| 對(duì)當(dāng)代中國(guó)新聞攝影歷史地位和命運(yùn)的思考 | |||
| 煤炭資訊網(wǎng) | 2011-10-3 19:54:21 寫作 | ||
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1842年，世界第一張新聞?wù)掌?#8220;漢堡大火”問(wèn)世，百年間新聞攝影作為最時(shí)尚的媒介展示著強(qiáng)大的影響力和超凡的魅力。然而，悄然之間危機(jī)降臨。危機(jī)的成因是科技的發(fā)展，是數(shù)字化時(shí)代的到來(lái)，是網(wǎng)絡(luò)影像的崛起。外部的挑戰(zhàn)和業(yè)內(nèi)某種困惑、悲觀是不爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)。 這只是事物現(xiàn)象的一個(gè)方面。決定一種媒介歷史地位和命運(yùn)的是它的要素，要素依然能合理存在，那么它所支撐的媒介就有存在和發(fā)展的合理性。 新聞攝影生存和發(fā)展的要素 對(duì)新聞攝影來(lái)說(shuō)，它生存和發(fā)展有哪些要素呢？ 它必須具備六大要素：傳播主體、攝影器具、反映對(duì)象、展示載體、受眾群體、社會(huì)功能。 傳播主體包括個(gè)體或群體，即包含攝影記錄者以及它所服務(wù)的機(jī)構(gòu)。今天，攝影記錄者可以是專業(yè)新聞?dòng)浾?，也可以是簽約攝影師，甚至可以是有意識(shí)和無(wú)意識(shí)的業(yè)余記錄者。 攝影器具是記錄新聞的載體。自銀版攝影術(shù)誕生以來(lái)，攝影器具發(fā)生了一次次的革命性的飛躍，但它的基本特質(zhì)并沒(méi)有因技術(shù)的改進(jìn)而發(fā)生本質(zhì)變化。 反映對(duì)象是一種客觀外在，它是一種流動(dòng)的、變化的、發(fā)展的人、事、物和社會(huì)生活。 展示載體是新聞攝影作品傳播的媒介，隨著科技、社會(huì)與審美觀念的演變，傳播載體因時(shí)而變，從某種意義上，它反映并決定著新聞攝影的展現(xiàn)形式、時(shí)代風(fēng)貌和興衰趨向。 受眾群體是新聞攝影的傳播對(duì)象，它對(duì)新聞攝影的需求、讀圖能力和審美取向帶有明顯的文化和時(shí)代特征。在當(dāng)代，受眾群體呈現(xiàn)出明顯的分眾化傾向以及與傳播主體角色兼?zhèn)涞内厔?shì)。 社會(huì)功能是對(duì)新聞攝影的一種政治和歷史的界定，它因時(shí)代的變遷而被賦予不同的內(nèi)涵。 正是以上六大要素，體現(xiàn)了新聞攝影作為一種媒介的基本構(gòu)成。這六大要素，自新聞攝影誕生以來(lái)，就客觀存在著；直至今天，它們?nèi)匀灰圆煌姆绞?、形態(tài)和時(shí)代內(nèi)涵作用于作為媒介的新聞攝影；并且無(wú)論時(shí)代如何演變發(fā)展，這六大要素盡管會(huì)發(fā)生諸多變異，但它將一直與新聞攝影這種媒介相伴而行。 新聞攝影作為一種大眾媒介，它會(huì)沒(méi)落嗎？它會(huì)消亡嗎？ 如果審視和思考構(gòu)成新聞攝影的六大要素，就會(huì)得出一個(gè)清晰而確定的結(jié)論—任何關(guān)于新聞攝影的悲觀預(yù)測(cè)，都是缺乏客觀依據(jù)的，都沒(méi)有真正尋求到事物發(fā)展的本原。道理很簡(jiǎn)單，作為構(gòu)成一種媒介的六大要素，并不會(huì)因?yàn)闀r(shí)代的變遷和科技的發(fā)展，以及新興媒介的興起而湮滅，因此，作為一種媒介的新聞攝影，自然就沒(méi)有消亡的客觀依據(jù)。正如法國(guó)學(xué)者于貝爾·達(dá)彌施所說(shuō)：“電影沒(méi)有取代攝影，正如攝影將永遠(yuǎn)無(wú)法取代繪畫。” 甚至可以斷言：新聞攝影不僅不會(huì)消亡，也不會(huì)沒(méi)落。當(dāng)今時(shí)代它受到諸多挑戰(zhàn)，但作為一種傳播媒介，它仍占有一定的歷史地位并能決定自身的命運(yùn)。 中國(guó)新聞攝影的歷史地位 那么，中國(guó)新聞攝影的歷史地位和它的當(dāng)代命運(yùn)究竟如何？它是怎樣演變的？它未來(lái)的發(fā)展趨向又是什么？ 梳理當(dāng)代中國(guó)、主要是改革開(kāi)放30年以來(lái)新聞攝影的歷程，不難發(fā)現(xiàn)，其中有一些規(guī)律性的存在，這些規(guī)律及其作用與以上所論及的六大因素緊密相關(guān)。從實(shí)踐本身來(lái)看，這個(gè)進(jìn)程呈現(xiàn)出三大發(fā)展時(shí)期和六個(gè)方面基本特征。這三個(gè)大的發(fā)展時(shí)期為：1.調(diào)整發(fā)展時(shí)期（改革開(kāi)放初始—20世紀(jì)80年代末）；2.快速發(fā)展時(shí)期（20世紀(jì)90年代）；3.轉(zhuǎn)型發(fā)展時(shí)期（21世紀(jì)初至今）。 第一個(gè)時(shí)期為，改革開(kāi)放初始到20世紀(jì)80年代末。這個(gè)時(shí)期，伴隨著經(jīng)濟(jì)變革和對(duì)外開(kāi)放擴(kuò)大的是思想觀念的大解放和大變革。新聞攝影服務(wù)對(duì)象由單一為政治服務(wù)拓展到政治、經(jīng)濟(jì)、文化和社會(huì)生活各個(gè)領(lǐng)域，新聞?lì)}材也由重大事件拓展到體現(xiàn)新聞熱點(diǎn)的一般性社會(huì)事件，新聞焦點(diǎn)也由對(duì)事體本身的記錄拓展和溶化到事件中的人，以及對(duì)人的內(nèi)心世界、情感和心理的反映。 第二個(gè)時(shí)期為20世紀(jì)90年代。在這個(gè)時(shí)期中，社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)正進(jìn)入制度確立的階段，文化觀念呈現(xiàn)出多元趨向，社會(huì)生活日趨豐富。攝影主體的自覺(jué)意識(shí)和主觀色彩強(qiáng)烈地體現(xiàn)甚至賦予在客觀對(duì)象上，一些新的理念和思潮在實(shí)踐中顯現(xiàn)，個(gè)性化特征表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈。新聞攝影的題材、內(nèi)容更為廣泛豐富，對(duì)作品的思想內(nèi)涵更加關(guān)注。與此同時(shí)，平面媒體的快速發(fā)展與興盛進(jìn)一步促成新聞攝影的繁榮；而攝影器具的不斷完善使得新聞攝影的質(zhì)量和水平提升到一個(gè)新的時(shí)代高度。 第三個(gè)時(shí)期為新世紀(jì)至今，這個(gè)時(shí)期的下限要視某些要素的發(fā)展?fàn)顩r及其對(duì)新聞攝影的影響決定它的終結(jié)點(diǎn)。這些要素主要是指以數(shù)字技術(shù)為代表的高新科技和多媒體的發(fā)展。在這個(gè)時(shí)期中，社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)制度已基本確立，世貿(mào)加入后的承諾兌現(xiàn)使得經(jīng)濟(jì)開(kāi)放的效應(yīng)逐步擴(kuò)大到思想文化領(lǐng)域和人的生活行為方式，深刻地改變著攝影主體、攝影對(duì)象及社會(huì)生活。對(duì)外開(kāi)放的擴(kuò)大強(qiáng)化了國(guó)際化的趨勢(shì)，文化觀念發(fā)生著深層的蛻變，攝影思潮呈現(xiàn)著多元并行的趨向，對(duì)重大社會(huì)事件的新聞攝取更加具象、深入，個(gè)性化風(fēng)格更為突出，攝影門類更為細(xì)化。隨著數(shù)碼相機(jī)的廣泛運(yùn)用與不斷升級(jí)，一方面增強(qiáng)了新聞攝影的快捷性、及時(shí)性，同時(shí)也在某種程度上拓展了攝影主體的范疇。而多媒體的興起，在給傳統(tǒng)新聞攝影帶來(lái)嚴(yán)峻挑戰(zhàn)和危機(jī)的同時(shí)，也帶來(lái)某些變革和發(fā)展的新興元素和機(jī)遇。當(dāng)代中國(guó)新聞攝影在此面臨著結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型和極大考驗(yàn)，處于大的格局調(diào)整和變革的關(guān)節(jié)點(diǎn)上。這種結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型，體現(xiàn)在以下幾方面：新聞攝影的主體結(jié)構(gòu)將產(chǎn)生分化和改變、職業(yè)與非職業(yè)、攝影職業(yè)與其他職業(yè)的兼容；新聞攝影的題材上將更加呈現(xiàn)多元化趨勢(shì)，傳統(tǒng)重大社會(huì)事件與新銳、時(shí)尚、大眾等社會(huì)生活題材的比例結(jié)構(gòu)此消彼長(zhǎng)；在作品的呈現(xiàn)展示層面上，也將發(fā)生結(jié)構(gòu)性轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)平面載體的展示在很大程度上轉(zhuǎn)向多媒體的多樣式展現(xiàn)，從而體現(xiàn)“讀圖時(shí)代”受眾的多元選擇。 中國(guó)新聞攝影的基本特征 回顧分析當(dāng)代中國(guó)新聞攝影發(fā)展史要及三個(gè)時(shí)期演變的實(shí)踐進(jìn)程，從理論上可歸納出六個(gè)方面的基本特征。 一，在反映內(nèi)容上，當(dāng)代中國(guó)新聞攝影所反映對(duì)象，由以政治為中心，拓展到政治、經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)生活各個(gè)方面，并且在拓展的同時(shí)不斷深化，題材由面上向局部集聚，人作為事物和事件的主體地位被凸現(xiàn)和聚焦。題材和內(nèi)容的拓展是當(dāng)代中國(guó)新聞攝影鮮明的基本特征之一，它既反映在平面媒體刊發(fā)中，反映在從業(yè)個(gè)體的創(chuàng)作中，也體現(xiàn)在各類國(guó)際和國(guó)內(nèi)知名評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)中。 重大事件無(wú)疑是新聞攝影的首選，然而，那種看似普通平凡的生活，也蘊(yùn)藏著可以開(kāi)掘的新聞價(jià)值。鄧維的“拆遷”實(shí)際上折射著時(shí)代的變遷；鄭鳴的“破產(chǎn)”預(yù)示著一個(gè)社會(huì)大變革的到來(lái)。 不僅對(duì)一般事件，對(duì)重大社會(huì)事件，也有題材如何反映和拓展深化的問(wèn)題。美國(guó)“9·11”事件是一個(gè)震驚世界、甚至是改變世界階段性運(yùn)行軌跡的重大事件。2002年到2003年我在美國(guó)進(jìn)修，我對(duì)反映這個(gè)事件產(chǎn)生了強(qiáng)烈沖動(dòng)。但是如何反映？經(jīng)過(guò)再三思考，我決定發(fā)掘?yàn)?zāi)難后帶給美國(guó)社會(huì)的究竟是什么？正如之后出版的“后9·11”畫冊(cè)題辭所言—“災(zāi)難無(wú)法忘卻，生活仍要繼續(xù)”。李少白先生和林路先生評(píng)述過(guò)我的這些作品，認(rèn)為視覺(jué)較新，甚至有些“另類”，這正是我所探索的。我想要著力反映“9·11”在美國(guó)公眾心理中造成的巨大心理創(chuàng)傷，震驚后的情感與心理變軌，對(duì)商業(yè)社會(huì)物欲橫流下扭曲的拜金追求和生活方式的反思，痛定思變中對(duì)傳統(tǒng)道德和質(zhì)樸人性的價(jià)值復(fù)歸及心靈自贖。所有這一切，似乎都是在不經(jīng)意中發(fā)生的，在紐約街頭的人流中，在得克薩斯牛仔舞會(huì)中，在俱樂(lè)部情侶的對(duì)視中……如流水，如秋風(fēng)，淡然而去，悄無(wú)聲跡，卻又實(shí)實(shí)在在完成了一個(gè)最深刻的社會(huì)變革和心理顛覆。這樣一個(gè)巨大的災(zāi)難，一個(gè)震驚世界的事件，它的本質(zhì)、后果，不是“雙塔”的毀滅，而是一個(gè)時(shí)代價(jià)值追求的某種終結(jié)，一種自我迷失的警示，一個(gè)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活方式和人性歸宿的反思，一個(gè)當(dāng)代社會(huì)公眾心理大廈的重塑。正是這樣，在作者的聚焦中表達(dá)了對(duì)社會(huì)重大事件的當(dāng)代攝影評(píng)述，以現(xiàn)代的視角和語(yǔ)匯，把事物表象切入到內(nèi)在，把重大事件轉(zhuǎn)化到日常生活，把社會(huì)巨變延伸到公眾心理。 二，在內(nèi)容傳播上，當(dāng)代中國(guó)新聞攝影適逢百年不遇的發(fā)展契機(jī)。上世紀(jì)80年代中期之后平面媒體和各種傳播媒介的興起，為新聞攝影提供了廣闊的展示平臺(tái)，拓展了它與受眾的溝通渠道；而“讀圖時(shí)代”審美需求則推動(dòng)了“圖文并重，兩翼齊飛”局面的形成?；仡欉@一時(shí)期，新聞攝影作品的創(chuàng)作生產(chǎn)數(shù)量和質(zhì)量都發(fā)生了幾何級(jí)的變化，創(chuàng)作隊(duì)伍急劇增長(zhǎng)，從而造就了當(dāng)代中國(guó)新聞攝影地位的凸顯、長(zhǎng)足的發(fā)展和空前的繁榮。 三，在思想內(nèi)涵上，當(dāng)代中國(guó)新聞攝影把視覺(jué)更集中地聚焦在人，尤其是在基層的普通民眾上，著力刻畫他們的生存狀態(tài)和心理狀態(tài)，反映他們的價(jià)值追求和精神訴求，揭示中華民族思想文化深層的時(shí)代內(nèi)涵和大眾意識(shí)，并且以一種極致的震撼力量，感召著受眾，從而開(kāi)辟出新聞攝影的一個(gè)新的境界。這種展示，更多地以新聞紀(jì)實(shí)方式體現(xiàn)，造成此類題材作品盛極一時(shí)的局面。這些作品中，新聞性更多地被思想性所取代，其間產(chǎn)生了少數(shù)時(shí)代經(jīng)典之作。它們傳遞著攝影人強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和歷史使命感，體現(xiàn)了濃烈的人文精神、人文關(guān)懷和民主意識(shí)。生命意義和生命價(jià)值的社會(huì)現(xiàn)象，在哲學(xué)層面被追問(wèn)、被思考、被揭示，從而為這一時(shí)期新聞攝影的空前繁榮提供了堅(jiān)實(shí)而先進(jìn)的思想基礎(chǔ)。 四，從創(chuàng)作主體來(lái)看，更多經(jīng)過(guò)職業(yè)教育攝影人的進(jìn)入提高了攝影隊(duì)伍的整體素養(yǎng)和專業(yè)水準(zhǔn)。從總體格局上，眼下已經(jīng)形成多元、多樣、多群體創(chuàng)作風(fēng)格并存的局面。一個(gè)創(chuàng)作繁榮的攝影時(shí)代，必然是個(gè)性化鮮明的時(shí)代；一個(gè)成熟的攝影人，必然是個(gè)性化鮮明的從業(yè)者。 五，從發(fā)展態(tài)勢(shì)上看，當(dāng)代中國(guó)新聞攝影實(shí)踐過(guò)程始終伴隨著中國(guó)改革開(kāi)放大的歷史進(jìn)程，這種客觀存在對(duì)當(dāng)代中國(guó)新聞攝影的外延和內(nèi)在都產(chǎn)生了直接的影響和深刻的作用，迫使著當(dāng)代中國(guó)新聞攝影在理念、體制、機(jī)制上進(jìn)行改革，并擴(kuò)大開(kāi)放度。這一時(shí)期，各種國(guó)際攝影交流活動(dòng)增多，攝影領(lǐng)域內(nèi)的國(guó)際評(píng)獎(jiǎng)、培訓(xùn)、論壇等，為新聞攝影實(shí)踐帶來(lái)新鮮的攝影理念、藝術(shù)思潮，乃至于運(yùn)行機(jī)制，從而推動(dòng)了新聞攝影體制、機(jī)制、觀念、內(nèi)容、形式和手法上的創(chuàng)新，呈現(xiàn)出更加國(guó)際化的趨勢(shì)。而這一時(shí)期的攝影評(píng)論，也在某種程度上反映了這種特征。 國(guó)際化趨向中，當(dāng)代中國(guó)攝影在借鑒汲取世界攝影優(yōu)秀成果的同時(shí)，要在三個(gè)方面努力：一是保持中國(guó)新聞攝影的品質(zhì)和特色；二是努力爭(zhēng)取在國(guó)際攝影活動(dòng)中的話語(yǔ)權(quán)、甚至是主導(dǎo)權(quán)；三是能造就和形成世界級(jí)攝影大師。 六，從專業(yè)分類來(lái)看，當(dāng)代中國(guó)新聞攝影業(yè)在發(fā)生著主動(dòng)與被動(dòng)交互的變革，當(dāng)下不同媒介的競(jìng)爭(zhēng)十分激烈，受眾的分眾化趨向更為明顯，這些因素對(duì)新聞攝影的作用是難以回避的。為了生存與發(fā)展，為了贏得激烈的競(jìng)爭(zhēng)，為了適應(yīng)不同媒介的特殊需要，在市場(chǎng)和受眾的商業(yè)需求中，一只無(wú)形的手推動(dòng)著中國(guó)新聞攝影加速分類，細(xì)化、專門化、藝術(shù)化的特征正在成為一種時(shí)尚和潮流，當(dāng)然，從某種意義上來(lái)說(shuō)，也是一種無(wú)奈。 不僅對(duì)一般事件，對(duì)重大社會(huì)事件，也有題材如何反映和拓展深化的問(wèn)題。美國(guó)“9·11”事件是一個(gè)震驚世界、甚至是改變世界階段性運(yùn)行軌跡的重大事件。2002年到2003年我在美國(guó)進(jìn)修，我對(duì)反映這個(gè)事件產(chǎn)生了強(qiáng)烈沖動(dòng)。但是如何反映？經(jīng)過(guò)再三思考，我決定發(fā)掘?yàn)?zāi)難后帶給美國(guó)社會(huì)的究竟是什么？正如之后出版的“后9·11”畫冊(cè)題辭所言—“災(zāi)難無(wú)法忘卻，生活仍要繼續(xù)”。李少白先生和林路先生評(píng)述過(guò)我的這些作品，認(rèn)為視覺(jué)較新，甚至有些“另類”，這正是我所探索的。我想要著力反映“9·11”在美國(guó)公眾心理中造成的巨大心理創(chuàng)傷，震驚后的情感與心理變軌，對(duì)商業(yè)社會(huì)物欲橫流下扭曲的拜金追求和生活方式的反思，痛定思變中對(duì)傳統(tǒng)道德和質(zhì)樸人性的價(jià)值復(fù)歸及心靈自贖。所有這一切，似乎都是在不經(jīng)意中發(fā)生的，在紐約街頭的人流中，在得克薩斯牛仔舞會(huì)中，在俱樂(lè)部情侶的對(duì)視中……如流水，如秋風(fēng)，淡然而去，悄無(wú)聲跡，卻又實(shí)實(shí)在在完成了一個(gè)最深刻的社會(huì)變革和心理顛覆。這樣一個(gè)巨大的災(zāi)難，一個(gè)震驚世界的事件，它的本質(zhì)、后果，不是“雙塔”的毀滅，而是一個(gè)時(shí)代價(jià)值追求的某種終結(jié)，一種自我迷失的警示，一個(gè)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活方式和人性歸宿的反思，一個(gè)當(dāng)代社會(huì)公眾心理大廈的重塑。正是這樣，在作者的聚焦中表達(dá)了對(duì)社會(huì)重大事件的當(dāng)代攝影評(píng)述，以現(xiàn)代的視角和語(yǔ)匯，把事物表象切入到內(nèi)在，把重大事件轉(zhuǎn)化到日常生活，把社會(huì)巨變延伸到公眾心理。 二，在內(nèi)容傳播上，當(dāng)代中國(guó)新聞攝影適逢百年不遇的發(fā)展契機(jī)。上世紀(jì)80年代中期之后平面媒體和各種傳播媒介的興起，為新聞攝影提供了廣闊的展示平臺(tái)，拓展了它與受眾的溝通渠道；而“讀圖時(shí)代”審美需求則推動(dòng)了“圖文并重，兩翼齊飛”局面的形成?；仡欉@一時(shí)期，新聞攝影作品的創(chuàng)作生產(chǎn)數(shù)量和質(zhì)量都發(fā)生了幾何級(jí)的變化，創(chuàng)作隊(duì)伍急劇增長(zhǎng)，從而造就了當(dāng)代中國(guó)新聞攝影地位的凸顯、長(zhǎng)足的發(fā)展和空前的繁榮。 三，在思想內(nèi)涵上，當(dāng)代中國(guó)新聞攝影把視覺(jué)更集中地聚焦在人，尤其是在基層的普通民眾上，著力刻畫他們的生存狀態(tài)和心理狀態(tài)，反映他們的價(jià)值追求和精神訴求，揭示中華民族思想文化深層的時(shí)代內(nèi)涵和大眾意識(shí)，并且以一種極致的震撼力量，感召著受眾，從而開(kāi)辟出新聞攝影的一個(gè)新的境界。這種展示，更多地以新聞紀(jì)實(shí)方式體現(xiàn)，造成此類題材作品盛極一時(shí)的局面。這些作品中，新聞性更多地被思想性所取代，其間產(chǎn)生了少數(shù)時(shí)代經(jīng)典之作。它們傳遞著攝影人強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和歷史使命感，體現(xiàn)了濃烈的人文精神、人文關(guān)懷和民主意識(shí)。生命意義和生命價(jià)值的社會(huì)現(xiàn)象，在哲學(xué)層面被追問(wèn)、被思考、被揭示，從而為這一時(shí)期新聞攝影的空前繁榮提供了堅(jiān)實(shí)而先進(jìn)的思想基礎(chǔ)。 四，從創(chuàng)作主體來(lái)看，更多經(jīng)過(guò)職業(yè)教育攝影人的進(jìn)入提高了攝影隊(duì)伍的整體素養(yǎng)和專業(yè)水準(zhǔn)。從總體格局上，眼下已經(jīng)形成多元、多樣、多群體創(chuàng)作風(fēng)格并存的局面。一個(gè)創(chuàng)作繁榮的攝影時(shí)代，必然是個(gè)性化鮮明的時(shí)代；一個(gè)成熟的攝影人，必然是個(gè)性化鮮明的從業(yè)者。 五，從發(fā)展態(tài)勢(shì)上看，當(dāng)代中國(guó)新聞攝影實(shí)踐過(guò)程始終伴隨著中國(guó)改革開(kāi)放大的歷史進(jìn)程，這種客觀存在對(duì)當(dāng)代中國(guó)新聞攝影的外延和內(nèi)在都產(chǎn)生了直接的影響和深刻的作用，迫使著當(dāng)代中國(guó)新聞攝影在理念、體制、機(jī)制上進(jìn)行改革，并擴(kuò)大開(kāi)放度。這一時(shí)期，各種國(guó)際攝影交流活動(dòng)增多，攝影領(lǐng)域內(nèi)的國(guó)際評(píng)獎(jiǎng)、培訓(xùn)、論壇等，為新聞攝影實(shí)踐帶來(lái)新鮮的攝影理念、藝術(shù)思潮，乃至于運(yùn)行機(jī)制，從而推動(dòng)了新聞攝影體制、機(jī)制、觀念、內(nèi)容、形式和手法上的創(chuàng)新，呈現(xiàn)出更加國(guó)際化的趨勢(shì)。而這一時(shí)期的攝影評(píng)論，也在某種程度上反映了這種特征。 國(guó)際化趨向中，當(dāng)代中國(guó)攝影在借鑒汲取世界攝影優(yōu)秀成果的同時(shí)，要在三個(gè)方面努力：一是保持中國(guó)新聞攝影的品質(zhì)和特色；二是努力爭(zhēng)取在國(guó)際攝影活動(dòng)中的話語(yǔ)權(quán)、甚至是主導(dǎo)權(quán)；三是能造就和形成世界級(jí)攝影大師。 六，從專業(yè)分類來(lái)看，當(dāng)代中國(guó)新聞攝影業(yè)在發(fā)生著主動(dòng)與被動(dòng)交互的變革，當(dāng)下不同媒介的競(jìng)爭(zhēng)十分激烈，受眾的分眾化趨向更為明顯，這些因素對(duì)新聞攝影的作用是難以回避的。為了生存與發(fā)展，為了贏得激烈的競(jìng)爭(zhēng)，為了適應(yīng)不同媒介的特殊需要，在市場(chǎng)和受眾的商業(yè)需求中，一只無(wú)形的手推動(dòng)著中國(guó)新聞攝影加速分類，細(xì)化、專門化、藝術(shù)化的特征正在成為一種時(shí)尚和潮流，當(dāng)然，從某種意義上來(lái)說(shuō)，也是一種無(wú)奈。
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