| 寫人所不寫,寫人所不能寫 | |||
| 煤炭資訊網(wǎng) | 2011-3-5 23:57:28 寫作 | ||
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前面談到新聞工作者的道德修養(yǎng)、政治操守應當不同一般，與此同時，我認為能夠成為一個優(yōu)秀的新聞工作者，還應當具有較為深厚的學養(yǎng)。政治品質(zhì)、道德修養(yǎng)加學養(yǎng)，恐怕是做一個優(yōu)秀新聞工作者的重要條件吧！
黨的新聞事業(yè)史上，優(yōu)秀的領導干部和優(yōu)秀新聞工作者很多，這里，我想以范敬宜院長的新聞思想和新聞實踐為例。十年前，我對他的新聞造詣作了概括，只兩句話，他認為說到了根本，準確精當。只是這些年工作忙，有關文章雖已寫好，還放在手邊待完善。我是這樣提煉、概括的：“寫人所不寫，寫人所不能寫”。 寫人所不寫—— 說的是新聞敏感，包括政治上的敏銳性。事情是隨時發(fā)生在身邊的，可寫可不寫；題材可大可小，看似信手拈來，不經(jīng)意間寫起，其實由小見大，由此及彼，推衍到了大事、大局。寫人所不能寫——說的是有深厚的知識、學養(yǎng)。能在新聞報道或通訊、隨筆這些“易碎品”中，縱橫捭闔，慎終追遠，記事、辨理、談古、論今，延伸了新聞的內(nèi)涵，因而能脫穎而出，超越了僅僅記錄新聞本身，居高聲遠。 前者，寫人所不寫，舉一個新聞采寫的例子，在座許多同志可能很熟悉，清華新聞與傳播學院也曾作為深入基層、深入實際采訪的教案吧——《月光如水照新村》，這條僅有四百五十多字的短新聞，曾被新聞界朋友戲稱為“睡出來的新聞”，并作“短新聞”的一個案例收進不少新聞教材。 在《我最得意的一次采訪》專欄中，發(fā)表《一條“睡”出來的新聞》 范院長是這樣回憶這條短新聞的采寫過程的—— 1982年，是遼寧農(nóng)村改革初見成效的一年，許多貧困農(nóng)村開始改變面貌，反映和謳歌這一劃時代的變化，成為當時新聞媒體的“主旋律”。 但是，人們很快發(fā)現(xiàn)，這類報道很容易走向題材趨同，寫法俗套，缺乏新意。多數(shù)報道一個模式；實行包產(chǎn)到戶以后，糧食產(chǎn)量增加多少，人均收入增加多少，農(nóng)村新居增加多少……，數(shù)字羅列，文字冗長?！哆|寧日報》領導向記者提出要求；多寫一點不超過500字的“短而精”的好新聞，要題材新、立意新、角度新，生動活潑，感人肺腑。這顯然給記者出了一個難題。 我接受了這個挑戰(zhàn)。首先向省農(nóng)業(yè)部門了解線索，他們提供了康平縣兩家子公社。這個公社的人均收入由歷年的六七十元增加到一百六十五元。在當時就算是個“飛躍”的典型了。 3月3日，我滿懷希望地趕到康平縣?？h委宣傳部派了一位新聞干事，陪我到兩家子公社去采訪。一路上他滔滔不絕地向我介紹這個公社的喜人變化，使我對這次采訪充滿信心。 可是，走進公社辦公室，我的心一下就涼了。屋里破破爛爛，雜亂無章，桌上積滿塵土，炕上被褥烏黑。哪有一點“新貌”。公社秘書見到我們倒很熱情，連聲說：“歡迎歡迎，我已經(jīng)幾個月沒有回家了，你們來得正好，替我值幾天班吧。晚上就睡在我這炕上，被褥都全，挺暖和的。有電話就接一個，作個記錄就行……” 我們欣然同意。好在習慣了這種貧困地區(qū)的生活，毫不介意。令人失望的是，下鄉(xiāng)跑了兩天，一無所獲。這個公社基礎實在太差，真沒有什么值得報道的新鮮事兒。第三天早晨，縣里的新聞干事提出：“咱們今天就回縣吧，別在這里耗著了！” 我笑著說：“別忙，我已經(jīng)發(fā)現(xiàn)新聞了！” “什么新聞？”他以為我在開玩笑。 我問：“這兩個晚上你睡得怎樣？” “睡得很好呀，夜里一個電話也沒有，一個人也沒有，睡得特別踏實。” 我說：“這里就是新聞，而且是好新聞。” 新聞干事說：“你別逗了，這算什么新聞。” 我說：“你去找一位老秘書來，請他給我們聊聊。” 一會兒，現(xiàn)任公社副社長的“老秘書”來了，我就請他談談幾年前公社晚上的情景。他一聽來意，就感慨萬分、滔滔不絕地訴說起來： “說起那年月，就甭提了，哪有一個晚上能睡個安穩(wěn)覺的？一是那時上面搞形式主義、瞎指揮多，晚上電話不斷，不是電話會議，就是電話指示，催種催收，追生產(chǎn)和農(nóng)田建設進度；二是越窮矛盾越多，小偷小摸，打架斗毆，尋死上吊，都上你這來報警；三是要救濟糧、救濟款的，天不亮都來堵你被窩?，F(xiàn)在農(nóng)民生活好起來，這種現(xiàn)象越來越少，當干部的總算能睡個囫圇覺了……” 老秘書的一席話，把問題說清楚了；衣食足然后有穩(wěn)定，政策好方能有安定，“安穩(wěn)覺”來之不易?。?/font> 記者的“靈感”來自十年的生活積累。 以上，關于采訪寫作的回顧總結(jié)本身，已經(jīng)很能說明問題了。 后者，寫人所不能寫，這里僅舉“物藝相通”的例子。1991年底，由范敬宜總編輯提議并主筆，《經(jīng)濟日報》開辟了一個欄目，叫《物藝相通》，就是說科學和藝術是相通的。“開欄的話”里寫道，我國航天之父錢學森曾經(jīng)在一次授獎儀式上，滿懷深情地介紹他的夫人蔣英。他說：“蔣英是女高音歌唱家，專攻最深刻的德國古典藝術歌曲，正是她給我介紹了這些音樂藝術。這些藝術包含的詩情畫意和對人生的深刻理解，使得我豐富了對世界的認識，學會了藝術的廣闊思維方法。因為受到了藝術的熏陶，才能夠使我避免死心眼，避免機械唯物論，想問題能夠更寬一點，活一點。在這一點上，我要感謝我的愛人蔣英。”作為一個一般人無法企及的著名自然科學家，錢學森認為自己能有這樣的成就，是因為藝術的熏陶。 “開欄的話”接著寫道：“這段話講得好極了，道破了藝術與科學之間的辯證關系。 “中國有個傳統(tǒng)的說法，叫做“物藝相通”。物者，科學也；藝者，藝術也。二者所以相通，從哲學上講，是因為它們有著某種共同的規(guī)律。愛因斯坦愛音樂，華羅庚愛寫詩，梁思成愛繪畫，決非單純的業(yè)余興趣，而是他們能夠在科學與藝術的觸類旁通中不斷地獲得靈感和智慧。 “我們的經(jīng)濟工作者、企業(yè)經(jīng)營者，從事的是理論研究和管理科學。為了使我們“想問題能夠?qū)捯稽c，活一點”，懂得一點藝術同樣是有好處的。” 我想，如果自然科學家都能這樣思考問題，我們作為文化領域的工作者，更應該具有這種感悟，應該把新聞工作做得更文化一點，更藝術一點，更美一點。 《物藝相通》欄目首篇，是《何妨有點風雅》—— 夏日屋角漏雨，無疑惱人，書法家卻從蜿蜒而下的水痕中受到啟發(fā)，創(chuàng)造出一種叫“屋漏痕”的筆法。 春眠壓彎金釵，自然可惜，書法家卻從彎而不折的弧度中找到美感，發(fā)明了所謂“折股釵”的筆意。 自古以來，藝術家從自然現(xiàn)象或生活現(xiàn)象中捕捉靈感而自我創(chuàng)新的故事，可謂多矣。近代京劇藝術大師蓋叫天，不還從香爐中裊裊上升的篆煙里，領悟到剛?cè)嵯酀?，并融入了自己的舞姿么?/font> 這就叫觸類旁通。不論從事何種行業(yè)、職業(yè)，獲大成功者往往得益于善于觸類旁通。 所以，千萬不要把當今企業(yè)家中有書畫、攝影、音樂等方面業(yè)余愛好者譏為附庸風雅。如果這“風雅”的內(nèi)容是某種藝術素養(yǎng)、藝術眼光，我看多“附庸”一點沒什么壞處。說句也許武斷的話，今天價值數(shù)百億元的壓庫產(chǎn)品之所以能夠源源設計、生產(chǎn)出來，與一部分企業(yè)經(jīng)營者視聽過于閉塞，思路過于狹窄，既不觸類，又不旁通，有著相當程度的關系。 第二篇，《揚短不如藏拙》—— 把墻上掛了一年的歷代名畫掛歷取下，隨便翻翻，忽有所感。 一頁是文征明的工筆山水。畫藝的精妙自不待言，大段的行書題詩更是倜儻飄逸，令人心折。 另一頁是仇十洲的作品，也是工筆山水，可是畫面不題一字，只在右角的石縫里用恭楷落了一行名款：“實父仇英制”。 文征明與仇十洲都是明代大家，為何題畫有此區(qū)別？原來文征明不僅工畫，而且善書；仇十洲的畫雖然名重一時，但字寫得不好──當時還不像今天時興代筆──所以從來不在畫上題句，是謂“藏拙”。用現(xiàn)代話講，文征明愛題長跋是“揚長”，仇十洲不愿題字是“避短”。 類似的事還有一些。清代名畫家王石谷與惲南田，是一對摯友。二人原來均擅山水，后來惲南田發(fā)現(xiàn)王石谷的山水超過了自己，便主動“調(diào)整產(chǎn)品結(jié)構(gòu)”──改畫花卉。結(jié)果兩人并駕齊驅(qū)，各擅勝場。要是惲南田不正視自己的弱項，硬要在山水方面與王石谷爭強，他的成就可能永遠在王石谷之下，也開創(chuàng)不了一代花卉新畫派了。 應該說，仇十洲和惲南田都是聰明人，他們的避短是為了更好地揚長。有出息的企業(yè)經(jīng)營者也應該如此?？吹饺思疑鲜裁错椖恳矤幹鲜裁错椖?，甚至棄己之長，硬往一條跑道上擠，那是智者不為的蠢事。 專欄最后一篇，第七篇，《貴在謀篇與布局》—— 中國的文學藝術特別講究結(jié)構(gòu)之美。作文講究謀篇，寫字講究結(jié)體，繪畫講究布局。國畫“六法”，其一叫做“經(jīng)營位置”，亦即布局。 布局的藝術，實際上是處理矛盾的藝術：將主與次、虛與實、輕與重、疏與密、簡與繁、遠與近、深與淺等諸種矛盾統(tǒng)一起來，構(gòu)成一個和諧的整體。 歷史上有許多畫家以善于布局著稱，往往一局之立、躊躇經(jīng)月。元四大家之一黃公望，畫《富春山居圖卷》，前后花了十余年，其布局之精曾被譽為前無古人。可惜傳到明代，此畫的主人愛之過深，臨死前將其投火殉葬，等到他兒子從火中搶出，已燒剩一半，實在令人遺憾之至。從殘存的部分看，布局確實熨貼入微，無懈可擊。撫圖把玩之際，惹人遐想不已，甚至超出了藝術的范圍。 有時我想，毛主席當年常講，一張白紙，好畫最新最美的圖畫。他老人家實際上是把制訂經(jīng)濟發(fā)展戰(zhàn)略當作一門藝術的。經(jīng)濟規(guī)律與藝術規(guī)律不同，但就經(jīng)濟布局需要協(xié)調(diào)主次、輕重、緩急、長遠與當前、優(yōu)勢與劣勢等諸矛盾關系而言，卻有許多相通之處。這些矛盾處理失當，“畫面”就無美可言了，固有的優(yōu)勢自然也難以發(fā)揮。 山東省這幾年經(jīng)濟發(fā)展較快，除了其他因素，布局恰當應當說是一條重要經(jīng)驗。沿海如何發(fā)展，內(nèi)陸如何發(fā)展，山區(qū)如何發(fā)展，都按照客觀實際，規(guī)劃得絲絲入扣，使長得以揚，短得以補，總體上形成一幅姿態(tài)萬千、引人入勝的圖畫?？戳酥?，不禁忽發(fā)奇想：主其事者，莫非也是丹青妙手？ 范院長和其他許多優(yōu)秀新聞工作者這樣的思考與實踐，數(shù)不勝數(shù)。我之所以這樣歸結(jié)：寫人所不寫，寫人所不能寫，因為有了前者，抓住了當下的社會生活的事實，捕捉了別人沒有留意、很可能獨樹一幟的新聞話題；有了后者，則能使事實、思想、學問、文采俱佳的新聞作品，立足千秋新聞史冊。關于對“寫人所不寫，寫人所不能寫”的分析、闡述、思考，另成篇章話題，今天談起來，只是先破破題，以后有機會，從容講。
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